怎么给旋律配和弦？

旋律是名词，和弦是形容词，这是我很喜欢的一种比喻。它一语道出音乐两大基本组成要素的本质关系。音乐里和弦负责的功能相当于语言中形容词的功能，它用来形容旋律，使旋律更立体。给旋律配和弦就是为旋律挑选形容词。

形容词在语法里的作用想必大家都很有体会：

比如“爱情”，它是个名词。在它前面加个形容词，“甜蜜的爱情”，这是晴空万里漫步阳光沙滩。

倘若是“绝望的爱情”，爱情还是爱情，但这时乌云密布令人窒息。

同理，同样的旋律在不同的和弦背景中听起来可有天壤之别。

请大家听一个音频，我连续唱了6遍“我明白了你的爱”，听听同样的旋律在不同的和弦背景中的色彩变化。

插入音频

这6遍的和弦进行如下：

第一遍：Ab7sus4→Db（我明白了你的爱，我们幸福地在一起）

第二遍：Ab7sus4→Bbm（我明白了你的爱，在眼泪中明白的，有些人一旦错过就不在）

第三遍：Ab7sus4→Gbm（我明白了你的爱，能再给我个机会吗）

第四遍：Ebm→Db（还好我及时明白了你的爱）

第五遍：Ebm→Bbm（现在才明白已经太晚了）

第六遍：Eb7→Ab7sus4（你的爱太刺激了，但我ok的）

和弦的作用很有意思吧。面对具体的音，我们可选择的和弦有哪些呢？

建房子要有砖，做饭需有食材，巧妇难为无米之炊，做什么都讲究原材料，配和弦也如是。首先要知道可以给每个音配上哪些和弦，理论上有多少可能，天花板在哪里，才有选择的余地，才有多样性，才能各取所需。一起看看我们的形容词库吧。

旋律1（do，大调主音），能给它配上哪些和弦？

先看看顺阶和弦（同调）。

首先是一级大三和弦Ⅰ：1 3 5，旋律1是其和弦根音，给它配上Ⅰ级和弦毫无问题。选择包含旋律音的和弦是最保险的做法。

再看二级小三和弦Ⅱm：2 4 6，旋律1是其b7音，为引伸音，也没问题。

三级小三和弦Ⅲm:3 5 7，旋律1为其避用音，不能用。

（避用音:避免使用的音，比和弦音高半音的都是避用音，避用音会与和弦音产生小九度或小二度音程，使和弦功能紊乱、旋律晦涩。

给旋律配和弦原则：不可使旋律音与和弦音产生小九度或小二度音程。）

四级大三和弦Ⅳ:4 6 1，旋律1为其和弦音，可用。

五级属七和弦Ⅴ7:5 7 2 4,旋律1为其避用音，不可用。

六级小三和弦Ⅵm:6 1 3，旋律1为其和弦音，可用。

七级半减和弦（小七减五和弦）Ⅶm7b5:7 2 4 6，旋律1为其避用音，不可用。

综上，可以给旋律1配Ⅰ、Ⅱm、Ⅳ和Ⅵm。具体什么和弦就看什么调了，若是C大调，则为C、Dm、F和Am。

在原则的指导下，依次分析旋律234567各自的适配的同调和弦:

旋律2适配：所有同调和弦

旋律3适配：所有同调和弦

旋律4适配：二级小三和弦、四级大三和弦、五级属七和弦、七级小七减五和弦

旋律5适配：所有同调和弦

旋律6适配：所有同调和弦

旋律7适配：除二级小三和弦外的所有同调和弦。（Ⅱm去除，不是因为它的和弦音会和7打架，而是它的小三度音和7形成三全音，三全音是属七的特色，有模糊和弦功能的嫌疑，故不用）。

细心的你一定注意到2、3、5、6这几个音适配所有同调和弦，这也意味着即兴时2356随便弹都不会错。甚至旋律7也可以这样操作。

从上可见，其实每个音都可以有非常多的适配和弦。以上还只是同调和弦，若加上离调和弦，旋律的形容词库就更大了。

以音符C做栗子，它的离调适配和弦如下（敲黑板：这也是分析和弦的方法，请细品）：

1、当C是和弦的根音时，它的适配和弦有：Cm，Caug，Cdim，Cm7，C7，Cm7b5，Cdim7。

2、当C是和弦的五度音时，它的适配和弦有：Fm，Eaug，F#dim，Fm7，F7，F#m7b5，F#dim7

3、当C是和弦的三度音时，它的适配和弦有：Ab，Abaug，Adim，AbMaj7，Ab7，Am7b5，Adim7

4、当C是和弦的小七度音时，它的适配和弦有：D7，Dm7b5

5、当C是和弦的大七度音时，它的适配和弦有：C#Maj7

……

还没列出来的还有大六和弦、小六和弦、sus2和弦、sus4和弦，引伸音和弦等。

天花板是什么？天花板是小九度（小二度）音程，旋律不能和下方的和弦音构成小九度音程，注意这是爵士音乐理论的天花板，起码这个时代还如此，当然，音乐理论不断发展，与时俱进，说不定一百年以后人们觉得小九度音程如听仙乐。现在，重要的原则随我念3遍：

避开小九度音程

避开小九度音程

避开小九度音程

我们知道，旋律是高低起伏的线条，由众多多音符构成，具体到每一个小节的旋律，又该如何挑选和弦？

两个重要原则：

1、以小节强拍音为导向原则。强拍如舞台上聚光灯照射的焦点，作曲家把重要的音符放在强拍上加以突出。比如四四拍的强拍为第一拍和第三拍。放在这两个位置的音要优先考虑。

2、少数服从多数原则。如果一个小节里，某个音符占据两拍甚至两拍以上的长度，亦或某类和弦的构成音占据多数，配和弦需优先考虑长时值音符与多数音。

配和弦包含两个纬度，一是追求垂直方向与旋律的搭配，二是追求水平方向和弦进行的优良，做到横竖都有理，无可挑剔。

所以到此我们还需回答一个问题:什么是好的和弦进行？

“进行”这个词包含着改变的意思，和弦进行要制造变化感，新鲜感。和弦进行中目标和弦的根音在前一个和弦里要没被听到过，即前一个和弦不包含目标和弦的根音，这样的和弦进行为佳。

举例分析C→Em这个进行:

C和弦由C E G构成，Em和弦的根音E在前面C和弦这已经听到过，这个和弦进行就不够新鲜。

再分析C→Dm:

C:C E G，Dm的根音D在此前没听过，这个进行就很有变化感，进行感强。

用这个方法去总结，最后会发现:顺音阶下行3、5、7步的进行，都是好的和弦进行。

什么是顺音阶下行？以C调为例，音阶:C B A G F E D C为下行。C下行走3步到Am，走5步到F，走7步到Dm。C→Am，C→F，C→Dm都是很好的进行。

假设要从C→Am接下去，下一个和弦的选择就从A开始顺阶下行3、5、7步，接F、Dm、Bm7b5都行，以此类推。

到此我们可以做到横竖都有理，为一些乐句配和弦相信已经绰绰有余，但对于一整首歌曲的编配还是远远不够。因为曲式里的不同段落，如主歌、副歌、预备副歌、桥段等都有不一样的编配思路。

在和声里，我还很喜欢一种比喻，即把主和弦比喻为“家”，因为主和弦有稳定感、解决感，像家带给我们的感觉。而除主和弦外的其它和弦都可以认为是离家出走，“离家”，没解决。“家”和“离家”构成和声的旅途，因为终点和出发点的不一，歌曲每个段落的和声之旅不同。

1、主歌的标准和声之旅：

家→外出

主歌结尾时和弦常常进行到五级和弦，五级和弦是“离家”最远的和弦，最不稳定，最需要解决，制造了极佳的进入副歌的动能。从一级和弦出发，最后停留在五级和弦，为进入副歌创造条件是主歌的基本和弦之旅。所以主歌的最后一小节常配五级和弦。

2、副歌的和声之旅有两种可能：

1、离家→家。

2、家→家。

即标准的副歌的和声都会终止。

3、预备副歌、桥段的标准和声之旅：

离家→离家

桥段即桥梁，起连接的作用，连接两个副歌。因为副歌的结尾会终止，即回到主和弦，桥段的开头和结尾一般都不会再使用主和弦，而是使用“离家”的和弦，为第一遍副歌制造前进的动能，让两遍副歌可以流畅地连接。

值得注意的是，偶尔主歌的和声之旅会是：

家→家

即终止了，不走了，副歌还没来就停了。这时为了制造进入副歌的动能，往往需要一个预备副歌。预备副歌是连接主歌和副歌的桥段，它的和声之旅也是：离家→离家。

有了对曲式的和声之旅的了解，可以为一整首歌的配和弦提供框架，配和弦的时候并不是从第一个小节开始一直按顺序走，更多时候是需要先确定不同段落的头尾两个和弦，把它们当作路标，才不会在和弦的森林里迷路。